Яс Элснер
Оксфордский университет
Пресс, £ 19,99
ISBN 978-0198768630
Обзор Эдвард Биддулф
Это второе издание того, что стало стандартной работой по римскому искусству, и охватывает период, описанный как Второй Софистический - время, когда произошли сейсмические преобразования в искусстве и архитектуре империи. Некоторые из иллюстраций и глава, посвященная влиянию римского искусства за пределами империи, являются новыми, но более старый материал не утратил своей актуальности и силы.
Как и следовало ожидать от книги об искусстве, объем великолепно проиллюстрирован, и есть много изображений, которые не дают читателям перевернуть страницу: изображения потрясающих мозаик из Равенны, потрясающие стеклянные «чашечки для клеток» 4-го века нашей эры. и среди них великолепная базилика Констанция Хлора в Трире. Книга, однако, является не столько каталогом сокровищ, сколько историей поздней империи, так как Яг Элснер умело помещает римское искусство в контекст. Если в книге содержится одно общее послание, то это означает, что автор отвергает идею художественного упадка, вместо этого утверждая, что искусство в течение периода было выражено в континууме, отражая и влияя на его культурную, религиозную и политическую среду.
Искусство служило объединению и определению различных культур империи, будь то религиозная иконография, символы политической власти или даже изображение бороды. Адриан положил начало тенденции волос на лице, и, как показывает автор, мода «уловила настроение времени». Но искусство не было создано только сверху вниз. Влияние провинций оставалось сильным и усиливалось по мере того, как центр имперской власти перемещался из Рима в города на краю империи. Искусство и архитектура включили стили Востока, которые становились все более значительными с появлением восточных мистических религий, в частности христианства.
Действительно, книга обязательна для изучения истории христианства. Расположение церквей на могилах мучеников на кладбищах за пределами городских стен привело к упадку городского центра, но вдохновение в то, как была выражена религия, пришло из существующих форм. Церкви приняли форму базилики и круглых зданий, таких как Пантеон, и языческое искусство было переосмыслено для соответствия библейскому канону: изображение Девы и Младенца может проследить свои корни до ранних египетских изображений Исиды и Младенца Гора. Подобные примеры являются ключом к основному аргументу книги. Автор описывает процесс, который трансформировал культурный ландшафт того периода, как повторение, реконфигурация и присвоение художественных концепций или переработка прошлого до появления нового - случай эволюции, а не революции.
Читая книгу, можно простить вопрос, где находятся «обычные» люди. К сожалению, в книге мало места для произведений искусства, созданных за пределами городских центров и грандиозных вилл, поскольку описанный материал, по-видимому, очень популярен среди элиты. Предметы обихода - гончарные изделия и личные украшения - отсутствуют. Скажем, не претендует ли художественная претензия на декорированную самианскую чашу или мензурку с цветным покрытием на барботине, найденную во многих местах в Римской Британии? Любопытно, что Эльснер описывает каменные саркофаги как принадлежащие к «гораздо менее высокому социальному уровню». Если так, то куда же поместили жителей поздней римской Британии, похороненных в деревянных гробах?
Несмотря на это упущение, объем Jaś Elsner является триумфом. Это тоже своевременно. Описание материалов из Сирии, таких как похороны женщины по имени Тибнан, которая выражает ее римскую и сирийскую идентичность, напоминает нам о том, что было потеряно в результате культурного вандализма в последние годы. Книга бросает вызов традиционным представлениям о развитии римского искусства и представляет убедительный аргумент в пользу преемственности и культурного смешения. В аспектах позднеримского искусства трудно не увидеть семена средневековой культуры, но, как пишет Эльснер, разрыв между поздней античностью и «темными веками» - или римским и христианским искусством - является современной риторической фантазией.
Этот обзор появился в CA 341 ,
связанные с
Похожие
Карта Римской империи во время максимального расширения... э. Как вы можете заметить, область римлян покрывала большую часть Европы, от Атлантики до Уральских гор и от современной Шотландии до Сахары или Аравийского Гольфа. В разгар имперской власти Рим назвал своих 55–60 миллионов человек своими собственными силами - это если учесть женщин, рабов и другие классы людей римского правления, которые не считались гражданами. В общей сложности это 15% населения мира в то время. Большая часть населения Римской империи жила в пределах легкой досягаемости Обзор Total War: Shogun 2
Я должен был потереть глаза. Как это могло случиться? Scant превращается в кампанию Shogun 2 на жестких условиях, и я завоевал свой первый город. Моя ранняя армия уже шла к следующей. Затем один из других кланов высадил военно-морской транспорт рядом с моим родным городом и ввел небольшую армию. Похоже, у ИИ Total War больше нет проблем с кораблями. Так начался панический марш моей армии, чтобы вернуть себе собственную столицу. Тревога, ночное недержание мочи и острые ощущения судьбоносного Остров Венецианский в 1850 - 1917 гг.
... никоза И.Ю. Левобережное урочище которое впоследствии назвали Венецианским островом (современный Гидропарк) по состоянию на середину XIX в. устоявшейся названия не мало. Этот массив имел повышенную западную часть - песчаный прирусловых вал главного русла Днепра, хорошо заметный на карте 1842 Именно здесь впоследствии возникнет Предмостная Слободка. Это песчаное повышение кстати показано на рисунках Наводницкая переправы 40-х гг. XIX в., В частности В. Штернберга (рис. 2.5.7.1). Выставка "Художник написал" Искусство | Двутгодник | два раза в неделю
Еще одна минута чтения «Художник писал», Galeria appendix2 в Варшаве, до 13 июня 2009 года. Группа художников, пишущих на картинах, в последнее время значительно выросла. Является ли идея, что живопись приняла еще один урок концептуализма, и является ли надпись на загрунтованном холсте картиной (это, безусловно, изображение)? Выставка в галерее приложения 2, на которой представлены работы десяти художников, диагностирует сегодняшнее Украинские гривны 100 лет: что нужно знать о национальной валюте
... современная гривна В наше время купюры печатают на специальной фабрике, принадлежащей Национальному банку Украины - в банкнотно-монетном дворе, который расположен в столичном спальном районе Троещина. Банкнотная фабрика открыта в марте 1994 года. Бумага для банкнот изготавливают на Фабрике банкнотной бумаги НБУ в городе Звездные войны вступают в совершенно новую эру ... за пределами галактики! Дисней сумасшедший
... это первое предложение, которое начинается киноэпизодами Звездных войн. Это скоро станет устаревшим, потому что Дисней приносит Звездные войны из звезд, пыли и темной материи, знакомой поклонникам. Для вселенной это настоящее землетрясение! Но что это? Действие каждого эпизода "Звездных войн" происходит "давно в далекой галактике". Галактика в «Звездных войнах» заполнена массой планет, различных рас и областей, таких как технологически
Комментарии
Кто еще собирается постоять за искусство если не художественные педагоги ?Если так, то куда же поместили жителей поздней римской Британии, похороненных в деревянных гробах? Несмотря на это упущение, объем Jaś Elsner является триумфом. Это тоже своевременно. Описание материалов из Сирии, таких как похороны женщины по имени Тибнан, которая выражает ее римскую и сирийскую идентичность, напоминает нам о том, что было потеряно в результате культурного вандализма в последние годы. Книга бросает вызов традиционным представлениям о развитии римского искусства
Скажем, не претендует ли художественная претензия на декорированную самианскую чашу или мензурку с цветным покрытием на барботине, найденную во многих местах в Римской Британии?
Если так, то куда же поместили жителей поздней римской Британии, похороненных в деревянных гробах?
Как это могло случиться?
Является ли идея, что живопись приняла еще один урок концептуализма, и является ли надпись на загрунтованном холсте картиной (это, безусловно, изображение)?
Но что это?
Если так, то куда же поместили жителей поздней римской Британии, похороненных в деревянных гробах?
